百家乐,百家乐官方网站,百家乐APP下载自2023/2024音乐季起黄屹正式担任广州交响乐团音乐总监。而在此之前的10年时间里，黄屹曾以客席指挥身份多次应邀执棒乐团的乐季音乐会，上演过包括、贝多芬、肖斯塔科维奇、柴科夫斯基、伯恩斯坦、丁善德、陈其钢、谭盾等中外作曲家的数十部交响名作在内的诸多精彩非凡的演出，并于2023至2025年连续三届指挥了“广州新年音乐会”。他与乐团高度默契并不断迸发艺术灵感的合作不仅得到了广州交响乐团音乐家们的热烈回应，同时也受到音乐界的一致好评。在贝多芬诞辰255周年之际，黄屹在2025年执棒广交，携手众多名家，在星海音乐厅舞台上演奏包含九部交响曲、五首钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、三重协奏曲、四首序曲以及合唱幻想曲在内的九场音乐会及系列音乐活动。

　　黄屹近年曾指挥德国柏林音乐厅管弦乐团、德国法兰克福交响乐团、小泽征尔音乐塾管弦乐团、韩国釜山爱乐乐团等外国乐团进行了令人印象深刻的演出。在国内，黄屹与包括上海交响乐团、香港管弦乐团、深圳交响乐团、杭州爱乐乐团、国家大剧院管弦乐团、贵阳交响乐团、澳门乐团、宁波交响乐团、成都交响乐团、内蒙古艺术剧院交响乐团在内的诸多国内乐团长期保持着令人称道的精彩合作。黄屹近年合作过的艺术家包括莱昂尼达斯·卡瓦科斯、奥古斯汀·哈德利希、戈蒂耶·卡普松、让-伊夫·蒂博戴、斯蒂芬·霍夫、朱利安·拉赫林、奥斯丁·杜梅、马蒂亚斯·戈埃内、格哈德·奥皮茨，以及几乎所有的著名华人演奏家及声乐歌唱家。

　　2012年，经著名指挥大师余隆的大力推荐，黄屹指挥中国爱乐乐团在第15届北京国际音乐节演出了金湘歌剧《原野》，完成职业生涯的歌剧首秀。2013年黄屹作为指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann）及古斯塔夫·库恩（Gustav Kuhn）的助理指挥，参与了萨尔茨堡复活节音乐节及北京国际音乐节联合制作的瓦格纳歌剧《帕西法尔》的排演。此前他曾于2009年经小泽征尔的亲自选拔，在小泽征尔音乐塾担任其助理指挥。

　　作为独奏家和室内乐演奏家，他的音乐足迹遍布全球三十多个国家的重要音乐厅和音乐节，包括纽约林肯中心、维也纳音乐厅、维也纳金色大厅、伦敦威格莫尔音乐厅、英国皇家阿尔伯特音乐厅、柏林爱乐大厅、汉堡易北爱乐大厅、苏黎世市政音乐厅、悉尼歌剧院、东京纪尾井音乐厅、首尔艺术中心、中国国家大剧院、捷豹上海交响音乐厅等，并频繁受邀在德国莱茵高音乐节、基辛根夏季音乐节、石荷州音乐节、瑞士琉森音乐节、韦尔比耶音乐节、卢森堡室内乐音乐节、澳门国际音乐节、国家大剧院五月音乐节及上海夏季音乐节等。

　　作为小提琴独奏，王晓明曾与苏黎世爱乐乐团、波兰波兹南爱乐乐团、贝尔格莱德爱乐乐团、维也纳韦伯恩交响乐团、保加利亚爱乐乐团、中国爱乐乐团、国家大剧院管弦乐团、上海爱乐乐团、贵阳交响乐团、青岛交响乐团、昆明交响乐团等合作。王晓明现任苏黎世爱乐乐团首席、国家大剧院管弦乐团客座首席，曾任韦尔比耶音乐节管弦乐团首席。他也频繁担任世界知名乐团的客席首席，包括德国广播爱乐乐团、汉堡爱乐乐团、琉森交响乐团、伯尔尼交响乐团和新加坡交响乐团。他曾合作过的指挥大师包括洛林·马泽尔、克里斯托弗·艾森巴赫、祖宾·梅塔、伯纳德·海廷克、丹尼尔·加蒂、古斯塔沃·杜达梅尔、郑明勋和瓦莱里·捷杰耶夫等。

　　王晓明于2008年加入斯特拉迪瓦里四重奏（Stradivari Quartet）并担任第一小提琴，四重奏每年遍布全球的音乐会超过60场。四重奏近年发行了多张备受瞩目的专辑。索尼唱片为斯特拉迪瓦里四重奏发行了《完全舒伯特》《舒曼四重奏全集》和莫扎特《普鲁士四重奏》。2021年拿索斯唱片为四重奏发行了“Stradivari Quartet in Concert”系列的首张专辑，收录了他们在捷豹上海交响音乐厅的音乐会现场的两部作品，包括韦伯恩的《慢板乐章》和门德尔松的《A小调弦乐四重奏》。2024年拿索斯唱片发行了“in Concert”系列的第二张专辑《渴望之歌》，收录了他们在苏黎世专场演出中的三部作品，包括德沃夏克的《F大调第十二弦乐四重奏》《柏树，B.152》中的5首作品，以及世界首录的瑞士作曲家大卫·菲利普·赫夫蒂的《第八弦乐四重奏“渴望之歌”》。

　　在2019年第十六届柴科夫斯基国际音乐大赛的获奖者音乐会上，著名俄罗斯指挥家瓦列里·捷杰耶夫公开评价其为“一位出色的圆号演奏家”和“本次比赛最大的惊喜”。时年19岁的曾韵，一举成为“柴赛”有史以来的第一位铜管组金奖获得者以及第一位来自中国的器乐金奖得主。两年后，在第七十届慕尼黑ARD国际音乐大赛（2021）的舞台上，他夺得了二等奖、最佳委约作品演奏奖以及由慕尼黑室内乐团颁发的最佳演奏奖，并成为了第一位在ARD大赛中获奖的亚洲圆号和中国管乐演奏家。尚就读于中央音乐学院研究生一年级时的曾韵，已被视为音乐界一颗冉冉升起的新星。同“柴赛”与“ARD”在列，他还是布拉格之春（2018）、Città di Porcia （2017）及列克萨（2016）等共13项国际大赛的获奖者。

　　作为独奏家，曾韵曾与马林斯基交响乐团、蒙特利尔大都会交响乐团、中央音乐学院交响乐团、国家大剧院管弦乐团、上海爱乐乐团、贵阳交响乐团（2020-2021音乐季驻团艺术家）、青岛交响乐团、深圳交响乐团、杭州爱乐乐团、苏州交响乐团、四川交响乐团和四川爱乐乐团等合作上演圆号经典曲目。其演奏曾由央视网、全俄国家电视广播公司、BR Klassik以及媒体转播。2020年，曾韵在上海交响乐团音乐厅举办了历时100分钟的独奏音乐会，乐评人张可驹赞誉道：“无可挑剔的结构美感，呈现圆润的美声与充实的线条”。

　　曾韵1999年出生于一个音乐世家，6岁起随父亲曾杰（四川交响乐团圆号首席）学习圆号。于2011年和2017年分别以第一名的身份考入中央音乐学院附中及大学本科，曾随中央音乐学院圆号教授温泉学习。在此期间得到中央音乐学院“拔尖创新人才培养计划”（2012-2021）的长期资助与“漫步者音乐家基金”（2014）的支持。在2019-2020学年，以交换生的身份赴瑞士日内瓦高等音乐学院跟随瑞士圆号演奏家布鲁诺·施耐德（Bruno Schneider）学习。2021年获得学士学位并被保送至中央音乐学院研究生部继续深造。

　　石倚洁以卓越实力，活跃于当今世界歌剧舞台。2007年，连续4次斩获国际声乐比赛金奖，成为首位登上诠释罗西尼作品最高殿堂——“罗西尼歌剧节”的中国歌唱家，连续五年在参演歌剧中担当主演。演出足迹遍布意大利米兰斯卡拉歌剧院、威尼斯凤凰歌剧院、那不勒斯圣卡罗歌剧院、佛罗伦萨五月歌剧院、西班牙马德里皇家歌剧院、巴塞罗那利塞欧大剧院、德国柏林德意志歌剧院、法国巴黎香榭丽舍剧院、图卢兹歌剧院、马赛歌剧院、美国旧金山歌剧院、俄罗斯莫斯科大剧院、以色列国家歌剧院、英国爱丁堡国际艺术节、香港艺术节、中国国家大剧院等世界著名歌剧院以及音乐节，总演出场次超过500场。

　　自2010年起，石倚洁与著名作曲家叶小纲开启长期合作，从歌剧《咏·别》的世界首演，到参演《岭南四首》《共和之路》《喜马拉雅之光》《少陵草堂》等十余部大型原创作品。因热爱、眷恋中国文化，近年来，他不遗余力地在海内外传播和推广中国艺术歌曲精品，其演唱的《思乡》《玫瑰三愿》《我住长江头》《教我如何不想她》等歌曲，让众多声乐专业学习者和爱好者为之着迷。2021年起，石倚洁与钢琴家陈萨两度携手合作录制的《中国艺术歌曲》系列专辑，为万千歌迷热捧。

　　当珠江的潮水映照着2026年的第一缕光，我们如约相聚在星海音乐厅，共同欢庆新一年的到来。从1993年创办以来，广州新年音乐会已历34载。彼时广州交响乐团的创举标志着古典音乐跨年传统本土化的开端，特别是从1999年起，广州新年音乐会移师星海音乐厅并由双方共同举办以来，如今的广州新年音乐会早已经成为这座城市不可或缺的年度文化盛事，是广州市民新年生活方式的一部分。广州新年音乐会始终保持着敏锐的时代触觉，这使得她不仅是新年音乐会模式的中国回响，更是大湾区文化软实力的重要展示窗口。

　　站在2026年的新起点，回望刚刚过去的那个激情燃烧的年份，第十五届全国运动会的荣光仍历历在目。这场由粤港澳三地首次联袂承办的盛会，让大湾区在体育与文化的深度融合中紧密相连。作为“后全运时代”的大型文化盛典，本场音乐会以一场中西合璧、古今交融的艺术盛宴，向这座充满活力的城市以及生活在其中的每一位奋斗者致敬，音乐会的主题也从节日庆典升华为天海一心的宏大叙事，体现了广州交响乐团作为湾区文化旗舰立足湾区、放眼世界的文化担当。

　　担任本场音乐会指挥的是著名指挥家、广州交响乐团音乐总监黄屹。从法国轻歌剧选段、意大利歌剧咏叹调再到维也纳的圆舞曲，黄屹将在本场音乐会中轻松驾驭多种音乐风格，听众将跟随指挥棒踏上一场跨越时空的环球音乐之旅。尤为值得期待的是，由广交委约中国香港作曲家梁皓一创作的交响组曲《海上蛟龙》继2025/2026乐季世界首演引发轰动后，将于今晚压轴奏响。这部作品以磅礴的气势再现了深蓝梦想与家国情怀，定将再次掀起听觉风暴。

　　在录音技术还没有被发明的时代，“歌剧幻想曲”是一种非常流行的乐曲体裁：擅长改编的作曲家们会把歌剧中的片段改编为器乐作品，这类作品在展现改编者的精湛技艺之余，也迅速地让剧中的精彩旋律传遍大街小巷，李斯特、帕格尼尼、萨蒂等如今人们熟知的作曲家们都颇擅此道，而改编创作这首乐曲的法国小提琴学派代表人物德尔菲·阿拉尔正是萨蒂的老师。他的《茶花女》主题幻想曲中包含了威尔第歌剧中许多最令人印象深刻的旋律，小提琴独奏部分技巧华丽，引人入胜。值得一提的是，本场音乐会上演奏的并非钢琴伴奏的原版，而是由中国作曲家陈思昂全新配器的管弦乐伴奏版，将19世纪的沙龙炫技曲提升到了器乐协奏曲的宏大规格，也更加符合原歌剧本身的华丽风格。

　　意大利歌剧作曲家罗西尼在37岁时已经完成了39部歌剧的创作，在积累了大量财富后宣告退休，用后半生的39年漫长时光享受旅行与美食的乐趣。罗西尼的许多歌剧序曲其实都是“移花接木”的产物，比如本场音乐会上的这首《塞维利亚理发师》序曲其实原本是为歌剧《帕尔米拉的奥雷利亚诺》创作的，后来又用在了《英国女王伊丽莎白》中，最后才定格在了《塞维利亚理发师》上，从中也可以看出罗西尼歌剧序曲的惯用手法：比起后世作曲家们往往用序曲作为情节预告，罗西尼并不描绘具体情节，而是单纯通过节奏与旋律来营造氛围，让听众为欣赏歌剧做好准备。

　　让-巴蒂斯特·阿尔班是现代小号和短号演奏法的奠基人，他的少年时代正值帕格尼尼席卷欧洲之际，因此在帕格尼尼的启发下开创了独树一帜的小号与短号演奏技术。《威尼斯狂欢节》主题变奏曲是他最著名的代表作，帕格尼尼也曾根据这段主题为小提琴作曲，阿尔班的作品原本是为短号创作的，旨在展示短号这种新乐器在灵活性上可以媲美小提琴。然而在本场音乐会上，听众将欣赏到的是圆号演奏家曾韵亲自改编的圆号版本，这无疑是一个更加艰巨的挑战：由于圆号的管长远长于短号，这就意味着气流通过时间更长，用圆号来演奏原作中那些快速的吐音和跳音无异于“走钢丝”。

　　歌剧《沂蒙山》依据抗日战争时期沂蒙山革命根据地发展壮大的真实历史创作而成，生动讲述了根据地军民同甘共苦、生死相依的动人故事，深刻揭示了“水融、生死与共”的沂蒙精神的深刻内涵。《沂蒙山》是近年来中国原创歌剧中的现象级作品，荣获了“五个一工程”奖。作曲家栾凯在创作中深入挖掘了山东临沂地区的民间音乐素材，特别是那首著名的民歌《沂蒙山小调》在歌剧序曲中占据了重要位置。栾凯的配器风格融合了西方晚期浪漫派的和声语汇与中国民族调式，在激昂的铜管乐段（象征战争与抗争）与柔美的木管独奏（象征军民鱼水情）之间，形成了强烈的张力对比。

　　《金银圆舞曲》从朦胧闪烁的音色开场，短笛、竖琴、钟琴、三角铁等乐器的精彩运用营造出一种晶莹剔透的效果，如同金银器在烛光下闪烁。随后圆舞曲部分的主旋律由小提琴带来，宽广而优雅。如果说施特劳斯家族的圆舞曲是专为伴舞所作，那么莱哈尔的这首作品则更具歌唱性，它在甜美中略带忧伤，又极具贵族气质。随后的几段圆舞曲交替呈现了温暖的铜管音色（“金”）和轻盈的木管与弦乐（“银”），节奏也充满变化。最后在再现了辉煌的主题后，乐曲以盛大的高潮结束，那金碧辉煌的景象令人目眩神迷。

　　这首咏叹调被誉为男高音的试金石，出自莱哈尔的轻歌剧《微笑王国》。有趣的是，这部歌剧的故事背景设定在中国，反映了 20 世纪初欧洲对东方文化的想象，标题指的是欧洲人认为中国人无论生活发生什么事，都永远保持微笑的文化印象。剧中的主人公是中国王子苏城，他作为大使来到维也纳，在舞会上与伯爵之女丽莎一见钟情。丽莎来到中国后，发现苏城是皇位继承人，必须遵守传统迎娶四位妻子。丽莎无法接受这种生活，与苏城发生激烈冲突。苏城用深情的咏叹调《你是我心中的挚爱》表达自己对丽莎的爱。这是一首著名的男高音咏叹调，由于作曲家当时是为传奇男高音歌唱家理查·陶伯定制创作，因此也被称作“陶伯之歌”，其中除了漂亮的高音区展示之外，更对中低音区的醇厚度以及细腻的强弱处理提出很高要求。

　　作品创作于1866年，次年的首演不算成功，但随后在1867年的巴黎国际博览会上一炮走红，此后不仅成为小约翰·施特劳斯最著名的代表作，也成为了维也纳这座城市的象征以及奥地利的第二国歌。乐曲以优美的旋律、华丽的配器和典雅的气质，描绘了多瑙河畔的迷人风光。从小提琴上细微的颤音表现的波光粼粼开始，圆号奏出著名的大三动机，如同黎明的号角，随后河面苏醒，进入后续的五段圆舞曲。第一段圆舞曲是家喻户晓的主题旋律，随后的几段则各有不同的性格。在尾声部分，作曲家巧妙地回顾了前面的精彩主题，最后在辉煌与热烈中结尾。

　　《海上蛟龙》交响组曲由广州交响乐团2025年委约香港青年作曲家梁皓一所作。《海上蛟龙》交响组曲是一部充满力量与情感的交响作品，致敬中国海军陆战队中备受尊崇的蛟龙突击队。这支精英部队以英勇无畏和坚定不移的信念，肩负着维护国家利益的重任。本组曲汲取灵感于他们在艰难险阻中的奋战经历，描绘他们所经历的挑战、所作出的牺牲，以及在面对重重困难时所展现出的坚定决心。作品的主题承袭自电影《红海行动》、《蛟龙行动》的经典音乐主题，并在交响音乐会版本中加以拓展、深化，同时融入全新的音乐理念。这部作品不仅向中国海军陆战队表达崇高敬意，也铭记那些为国奉献的战士们，以音乐礼赞他们的英勇与忠诚。

　　随着音乐的推进，情绪逐渐变得凝重，乐曲进入低沉而富有张力的段落，展现蛟龙突击队所面临的艰难挑战。阴暗的和声与复杂的节奏交织，塑造出危机四伏的战场环境，同时也映射出战士们所承受的心理压力。打击乐以雷霆万钧之势轰鸣，象征战火纷飞的残酷现实，而木管乐器则以深沉的旋律诉说着战士们在混乱中内心的思考与坚守。随着他们逐步深入海底深渊，编曲变得更加厚重且充满压迫感，层层堆叠的音响效果描绘着每一次任务的不确定性和步步惊心的挑战。